Третий рейх в цвете

Наравне с циклом Апокалипсис Вторая Мировая Война, Вторая Мировая в Цвете HD и Colour of war, «Третий Рейх в цвете» – это великолепный самобытный проект, который приковывает к экрану тех, кто видит показанные кадры в первый раз, и не только. Несмотря на то, что абсолютное большинство военной хроники, кроме частично немецкой и редкой союзнической, представлено в черно-белых тонах, спустя столько десятилетий, наконец, свет увидели и цветные кадры. Важно понимать, что если для работы над «Апокалипсисом», примерно треть материала была раскрашена, в соответствии с оригиналами, то проект, который мы рассматриваем сегодня, передает оригинальные цветные пленки. Можно только представить тот невероятный фронт работ, который проделал немецкий режиссер Михаэль Клофт (Michael Kloft). Прошло больше семидесяти лет, и теперь мы имеем возможность наблюдать и изучать самый известный конфликт в истории, в привычных для нас тонах. Многие спросят, в чем, собственно, разница, ведь важны сами документальные свидетельства. Утверждение во многом правдиво, и все же суть вопроса лежит в восприятии аудиторией и историческом наследии. Пока музейные экспонаты и сама кинопленка тлеют от соприкосновения со временем, а живых свидетелей меньше с каждым днем, оцифрованная кинохроника в цвете, на сбор и обработку которой было потрачено тысячи человеко-часов, сама становится наследием и ценностью.

Кроме нескольких разрозненных фактов, я был недоволен полным отсутствием информации и создании фильма в популярных источниках (Wiki, IMDB, Кинопоиск), о сборе цветной хроники и ее судьбе до проекта Клофта. Проведя за англо- и немецкими источниками две недели (за плечами магистратура перевода по этим двум языкам), я собрал интересный материал, который, думаю оценят люди, увлекающиеся темой.

 

Война в цвете

Важно понимать, что первые фотографии, пытающиеся передать оттенки нашего мира появились еще в XIX столетии, и даже первая частично цветная кинопленка солидно предшествовала разразившейся Второй Мировой. А вот привычная современному зрителю цветопередача появилась только в середине 1930-х годов, и именно этой хронике посвящен материал Third Reich in Colour. Технология многослойной пленки была подарена миру американской компанией Kodak в 1935 году, и в последующий период обзавелась тремя полноценными вариантами: 8мм, 15мм и 35 мм. Именно этими аппаратами была отснята большая часть материала антигитлеровской коалиции. Что же касается самой жизни в Германии, которая интригует названием, немецкое чудо от фирмы Agfa увидело свет в ноябре 1936 года и примерно 80% хроники в данном проекте, было отснято на ее пленку. Здесь также чувствуется разница между миллиметровыми видами пленки (пускай фотолюбители простят мой тезисный обзор) и возросшим качеством, начиная с 1940 года. И хотя компактные аппараты стали достоянием даже операторов-любителей, пленка все же была дорогой и проблематичной в проявке, поэтому цветной хроники бы отснято немного (еще меньше сохранилось для истории).

Меня удивило практически полное отсутствие информации по аппаратам, поэтому вот то немногое, что мне удалось найти среди англоязычных источников.

– Первая модель видеокамеры Movex 8 для использования 8мм пленки была выпущена самой Agfa в 1937 году. Ее цена была 145 рейхсмарок, а вес аппарата всего 750 грамм, что делало ее очень удобной для ручной любительской съемки. Оснащенная моторчиком, она снимала со скоростью 16 кадров в секунду. Фокусное расстояние было статичным (12мм), а рабочее расстояние от двух метров. Аппарат использовал кассеты с пленкой по 20 метров в каждой.

 

– Модель Agfa Model L была выпущена в 1939 году, весом 950 грамм, визуально выделялась обивкой из кожи. Также имела статичное фокусное расстояние и скорость записи 16 кадров, но аппарат был первым, оснащенным полуавтоматической системой регулировки экспозиции. Была популярна и после окончания Второй Мировой.

 

 

Siemens 16mm Cine Movie Camera German Model F or F II. Это та самая модель камеры, которой снимала Ева Браун, цветная хроника с этой камеры стала всемирно известной. Производилась в Берлине и оснащалась 20 метровой кассетой с пленкой. Первая инструкция датирована 1936 годом, а вторая, от Agfa – 1938 году, по всей видимости, разъясняющая правила пользования цветной многослойной пленкой.

 

 

Линейка CINE-KODAK была изобретена еще в 1923 году и в последующие годы претерпела ряд изменений. Значимой стала модель Magazine CINE-KODAK Camera 1936 года, которая стала использовать кассеты с пленкой, вместо бобин, цветную пленку KODACHROME и стала доступной для операторов любителей и кинематографистов. В последующие годы вышли вариации с тремя основными вариантами миллиметража.

 

ОПЕРАТОРЫ и ПЛЕНКА

Ганс Баур – личный пилот фюрера

Личный пилот Адольфа Гитлера в период с 1932 по 1944 г.г. До войны регулярно перевозил первых лиц Третьего Рейха, в особенности самого фюрера, на самолете модели U-52 с бортовым номером D-2600. Шла ли речь о государственных визитах в Италию или Финляндию, отдыхе с Евой Браун или военных визитах на Восточный фронт, Баур был рядом с шефом. Почти везде пилот, будучи еще и оператором-любителем, брал с собой свою камеру. Имея непосредственный доступ к верхушке страны и лично фюреру, не находя препятствий со стороны охраны, свободно снимал официальные и неформальные встречи, резко отличающиеся от официальной хроники и государственной пропаганды.

Первые несколько лет он снимал на 16-мм черно-белую пленку. Например, он подробно заснял приезд канцлера в Нюрнберг, в сентябре 1935 г. Ряд официальных мероприятий, среди которых открытие Зала Конгрессов НСДАП, выступление перед 54-тысячной аудиторией немецкой молодежи и принятие присяги отрядами СС. Спустя два года Баур стал одним из пионеров использования цветной пленки Agfa Color, в то время как официальная хроника продолжала быть черно-белой. Среди наиболее важных его материалов, официальный визит в Италию в 1938 г., где шеф встречался с Муссолини, королем Виктором Эммануилом III и делегация наблюдала военный парад итальянских фашистов. После, уже менее претенциозно, стороны осмотрели туристические места, среди которых Колизей, Римский форум, замок св. Ангела в Риме.

Редкой цветной съемкой оказался приезд Гитлера-победителя в Париж 28 июня 1940 г. Исполнилась детская мечта фюрера посетить французскую столицу, теперь еще в таком величественном амплуа. Баур пилотировал самолет, а после снимал прогулку по Елисейским полям к монументу Неизвестного солдата, Триумфальной арке, снял знаменитые цветные кадры у Эйфелевой башни и в Доме Инвалидов, где хранились останки Наполеона Бонапарта. Хроника пилота стала единственными известными кадрами лидера Рейха вместе с раненными солдатами Вермахта, участвовавшими во Французской кампании. Также фактический главнокомандующий отведал полевую солдатскую кухню вместе со своими офицерами. Немаловажная часть в отснятом материале уделена личности Дуче Бенито Муссолини, во время его встреч с немецким лидером. В одном из коротких кадров Дуче снят прямо в кабине самолета Баура.

Судьба этих бесценных пленок пилота была трудной и долгой после войны. Сам он, потеряв от ранения ногу, попал в советский плен, где пробыл до 1955 года. Во время изысканий американской стороны в Западной Германии, передал американскому сержанту коробки с кассетами, закопанные в саду у дома на глубине семьдесят сантиметров. Их уже успели поесть черви. Вместо того чтобы передать уникальную находку в военное управление или историкам, они пятьдесят лет пылилась в США в домашней коллекций. Коробка с надписью: фильм о Гитлере, стала военным трофеем и лежала рядом с семейной хроникой. И только в 1990-х стала достоянием общественности – до этого проигрывалась только дома на трофейном немецком проекторе. Однако после войны забрал домой не все пленки и часть бесценной хроники личного пилота Гитлера, к сожалению, считается утерянной. По одной из версий, вдова Баура просто выбросила пильные коробки с чердака.

 

Ева Браун – Влюбленная в Гитлера

Та самая женщина, имя которой упоминается каждый раз неотрывно от ее именитого любовника, и которая вошла в историю этой самой заслугой. Немногие придают важность тому факту, что целый ряд значимых документальных проектов последних десятилетий активно использует кадры кинохроники, снятый этой одной из известнейших женщин в мировой истории. В семнадцатилетнем возрасте девушка устроилась на работу к официальному фотографу партии Генриху Хофману. Несмотря на должность помощника продавца, Браун быстро овладела основами фото и увлеклась этим искусством.

В 1936 году фюрер сделал своей молодой спутнице подарок на день рождения – камеру для немой съемки. С появлением цветного чуда Agfacolor в том же году, Ева Браун записала десятки часов личных архивов себя, своей семьи и подруг и окружения Гитлера, в том числе в неформальной обстановке. Эти кадры пролежали фактически треть столетия в безвестности. В кадр камеры Браун, которой было позволено свободно снимать, попадала верхушка Третьего Рейха, приехавшая в резиденцию шефа в загородный дом в Берхтесгадене. Среди них: Генрих Гиммлер, Мартин Борман, Альберт Шпеер, Рейнхард Гейдрих, Рудольф Гесс, Герман Герринг, Иоахим Риббентроп, Йозеф Геббельс, Карл Вольф и другие из ближайшего окружения. Уже сейчас историки прибегли к техникам чтения по губам и смогли извлечь диалоги из немного цветного фильма молодой немки.

Гитлер играет с многочисленными детьми семейств Борман и Геббельс, воодушевляя мальчиков к будущей службе в рядах непобедимой армии Вермахта. «Ты будешь храбрым мальчиком, однажды ты станешь прекрасным солдатом». Он флиртует с оператором Евой и говорит: «Зачем ты снимаешь старика, это я должен тебя снимать». Подразнивая девушку, он говорит: «Тебя беспокоит платье, которое не подходит по размеру, представь мои заботы». Намекая на вечерние просмотры кино в резиденции, фюрер говорит Еве: «Я знаю, что тебе не понравилось вчерашнее кино и знаю, чего ты хочешь. Ты хотела бы посмотреть «Унесенные ветром». Мы также видим Гитлера за изучением архитектурных планов от Шпеера и стратегических карт с увеличительным стеклом в беспокоящей болями руке. Фюрер строг со своими людьми, даже товарищами. В одном из кадров он, сидя за обеденным столом, говорит о Геринге, что свиньи едят себе подобных, намекая на полноту рейхсмаршалла авиации.

Что касается судьбы пленок, то еще в конце 1940-х ходили слухи, что есть некий домашний архив фюрера, но подтверждений этому тогда не находилось. Немецкий исследователь Лютц Беккер, родившийся в разгар войны, пустился в настоящее путешествие за возможным бесценным материалом, после того как увидел на одном из фото Еву Браун с 16-мм камерой Siemens в руке. В 1970 году он посетил одно из собраний фотолюбителей в США, в городе Феникс. Там его познакомили с ветераном Второй Мировой, бывшим американским офицером в отставке, который был членом подразделения, захватившего горную резиденцию Гитлера в Берхтесгадене в апреле 1945 года. Солдаты тогда действительно нашли груду кассет с пленкой, но не придали им значение. Их конфисковали Войска Связи, ответственные за изъятие фото и видео трофеев Третьего Рейха. Он обратился в Национальный архив в Вашингтоне, но не обнаружил заветных пленок.

Со временем выяснился интересный момент, что Беккер искал 16-мм пленку, в то время как ее сохранению отдавался традиционно меньший приоритет перед 35-мм архивами, которые переснимали для сохранения. Он узнал, что на некоем старом авиационном ангаре, недалеко от города Мэриленд, есть склад пленок времен Войны. Приехав туда в 1972 году, он обнаружил, что большинство записей японские. Но продолжив рыться в грудах кассет и бобин, он обнаружил емкости с немецкими обозначениями. Это оказалась цветная пленка, на которой, даже при беглом просмотре на солнце, узнавалась нацистская верхушка в Оберзальцбурге. Неизвестные ранее кадры охватывали период вплоть до декабря 1941 года, когда Третий Рейх находился в зените своей славы. После же провала наступления на Москву, объявление войны США и последующих поражений, Браун перестала снимать.

Найденный материал быстро стал сенсацией и, с покровительства Беккера, стал заимствоваться историками и кинематографистами. Одним из первых проектов, где его можно увидеть, стал документальный фильм «Свастика», представленный на Каннском Кинофестивале в мае 1973 года. Показ вызвал бурную реакцию, и зрители были не готовы воспринимать самого зловещего, по их мнению, человека в истории, как доброго австрийского дедушку, играющего с овчаркой Блонди и детьми. Перед глазами людей стоял образ из пропагандистских фильмов, и здесь реальности пришлось столкнуться с почти что мифологией. В тоже время о хронике узнали создатели легендарного цикла «Мир в Войне» (The World At War), которые с энтузиазмом использовали съемки Евы Браун.

 

Рози Ньюман – Британия на войне

На рубеже 1930-1940-х любая видеосъемка с камерой в руках, вне зависимости от страны, еще была в диковинку, особенно когда это были женские руки. В разгар Битвы за Англию уже не молодая, но талантливая оператор Рози приковывала к себе взгляды людей и, в отличие от расхожей черно-белой хроники, в том числе государственной, вдохнула цвета в этот театр Второй Мировой Войны. Рози ыла уроженкой одной из уважаемых семей Британии. Ее отец разбогател на алмазном деле в Южной Африке, и семья жила на Пикадилли, в паре шагов от высших кругов Лондона.

Свою первую камеру тридцатидвухлетняя женщина купила в Марокко в 1928 году. Первая же камера для цветной съемки и пленка Kodachrome была куплена Ньюман, вскоре после начала выпуска в середине 1930-х. Она засняла в цвете особенности буржуазной колониальной жизни британцев в Египте и Индии. Она сняла первые цветные кадры тогда еще совсем молодой принцессы Елизаветы в 1937 году. С началом Второй Мировой, Ньюман вступила в Женский Добровольческий Корпус и снимала повседневную жизнь храбрых англичан, в условиях немецких воздушных налетов, сравнивая себя с солдатом, у которого в руках камера, вместо ружья. В 1942 году она показа общественности свой смонтированный фильм Britain at war, который был окончательно завершен только четырьмя годами позднее. Так как дом Нюманов сильно пострадал от налетов, женщина переехала в роскошную гостиницу в Гайд-Парке, где жила следующие тридцать лет.

Ее высокое положение в обществе и авторитет позволили отснять кадры, которые были просто недоступны другим операторам-любителям. Например, ей позволили снять военные учения на борту корабля ВМС.  Разрешили снять тяжелые последствия одного из ночных налетов на Лондон, чтобы помочь собрать благотворительные средства нуждающимся, теперь уже бездомным людям. Она также снимала повседневные мотивы, вроде моряка, играющего с собакой, детского праздника за городом. Так как ее хроника была немой, Ньюман уделяла важное внимание музыкальному сопровождению при показе своих работ. Она самостоятельно вела съемки и проводила монтаж также без помощи.

 

Ева Юстин – исследование расовой области

Еще одними шокирующими и чрезвычайно редкими кадрами можно считать сцены, снятые известным немецким антропологом и одним из вдохновителей расовой политики против цыган в нацистской Германии, Евой Юстин. В 1937 году женщина стала помощницей человека, обосновавшего необходимость геноцида неполноценной, как считали, народности цыган, Роберта Риттера. Они проводили биологические исследования по евгенике и сохранению чистоты расы. Юстин владела цыганским языком и быстро вошла в доверие к представителям этой народности, за которыми вела тщательное наблюдение. Ее интересовала наследственность и, в том числе, генетические заболевания.

Написав докторскую диссертацию по изучению ассимиляции немецких детей, она пришла к выводу, что их нельзя считать полноценным членами немецкого общества, ввиду природных пагубных склонностей. Как и их родители, являются вредительской частью общества, и вопрос с ними должен быть решен. Взяв в руки цветную камеру, Юстин сняла цыганских детей, которых она изучала. После все 41 подопытных были отправлены в лагерь смерти Освенцим, где стали жертвой экспериментов печально известного Менгеле и почти все были умерщвлены.

 

Ганс Брюнсвик – Огненный смерч в Гамбурге

4 августа 1943 года, меньше чем через сутки после последней зажигательной бомбы, сброшенной на немецкий город Гамбург, командир отряда городских пожарных Ганс Брюнсвик услышал от начальника Пожарного департамента города, что должен запечатлеть эту катастрофу для истории. Молодой человек был оператором-любителем и это отлично знали в управлении, в том числе его непосредственное начальство. Еще до войны считался одним из первопроходцев технологии применения пены для тушения пожаров, а в 1938 был принят на службу в пожарники. Операция Гоморра, с 25 июля по 03 августа 1943 года превратившая Гамбург в груду дымящихся развалин, стала одной из самых спорных страниц Второй Мировой, а благодаря наличию у местного пожарного цветной камеры, была запечатлена в цвете. Он снял дымящиеся остовы домой, тела мирных граждан, сожженных заживо прямо на улицах или в своих домах. Брюнсвик Даже сделал ряд панорамных съемок с высоты, которые дают хотя бы частичное представление о масштабе развернувшейся тогда трагедии. В 1978 году он опубликовал книгу «Огненный смерч над Гамбургом», которая стала бестселлером.

 

Пекарь из Дахау

В то время как операторы любители делали цветные кадры жизни в Третьем рейхе, а солдаты и офицеры Вермахта передавали мрачные краски с фронтов, на пленке отразилась еще одна, исключительно важная сторона периода. Первый полноценный концентрационный лагерь в Германии, начавший обслуживать новый режим уже с 1933 года, попал в объективы американских камер во время освобождения весной 1945 года. Но, спустя годы после войны, нашлись редчайшие кадры, снятые местным пекарем Джозефом Бильмайером (Josef Bielmayer). Мужчина из близлежащего к лагерю города Дахау обслуживал столовые для офицеров и узников. На его пекарне работали заключенные из самого лагеря, все эти годы резко контрастируя с жизнерадостными немцами в городке, в том числе с семьей их работодателя.

Бильмайер также был оператором-любителем и даже состоял в городском клубе любителей кино. С 1940 по 1944 г.г. он снял ряд небольших сюжетов, от семейного обеда до внутреннего устройства административного управления лагеря, на свою 8-мм камеру с цветной пленкой. В одной из сцен, после семейного празднества за столом, узник в полосатой форме и с пекарской белой шапочкой, разгружает ящики из фургона во дворе Бильмайеров. Поставщик хлеба получил уникальную возможность беспрепятственно снимать на территории самого лагеря, в том числе бараки, охранников и администрацию. Это единственная видео хроника Дахау до его освобождения в 1945-м. Сегодня в доступном в сети телефонном справочнике города Дахау можно найти несколько Бильмайеров – вполне возможно это внуки-правнуки того самого пекаря.

 

Рузвельты в цвете

Вместе с тем, насколько важными оказались кадры неформальной обстановки в загородной резиденции Адольфа Гитлера, ценная и семейная хроника тогдашнего президента Соединенных штатов – Франклина Делано Рузвельта, его жены и детей. У президента было двое сыновей и две дочери. Муж одной из них, Анны Рузвельт Холстед, по имени Джон Буттигер, был кинолюбителем и снимал на свою камеру Kodak с цветной пленкой. Он заснял уникальные редчайшие кадры семейства в цвете. Например, поездка в Йеллоустонский Национальный парк в сентябре 1937 года, забавы внуков у бассейна или прогулка на корабле по морю. Также президент осматривает парад Военно-морских сил в бухте Сан-Франциско в июле 1938 г. В одном из футажей, Рузвельт сидит за рулем автомобиля в нью-йоркском Гайд-Парке, а рядом стоит его дочь и принцесса Норвегии Марта. В архивную хронику даже попал американский актер Гэри Купер, а также два легендарных представителя клана Кеннеди: отец Джозеф и еще совсем молодой, будущий 35-й президент Джон Кеннеди и Эдвард, герцог Винзорский. Также мы можем увидеть Премьер-министра Уинстона Черчилля и женой Клементиной также в неформальной обстановке.

 

Американский режиссер берется за дело

Джон Форд (1894 – 1973) считается одним из самых именитых и заслуженных постановщиков в Соединенных штатах. Состоянием на 1942 год он был уже рекордсменом по количеству статуэток Оскар – три признания от академии в номинации лучший режиссер. Вместе с этим именно его военные заслуги и хроника Второй Мировой сделала его личность бессмертной. Военная служба отвергла его еще в Первую Мировую, когда, по причине плохого зрения, Форду было отказано в приеме на флот. Теперь же он собрал группу кинематографистов, из которых создали специальное подразделение, под началом военной разведки. Форду и новому формированию покровительствовал сам президент Рузвельт, сделавший режиссера главой отдела из тридцати человек, при Управлении Стратегических Служб УСС (позже на основе будет создано ЦРУ).

В период с 1939 года команда сделала ряд малоизвестных фильмов об оборонительных предприятиях в Панаме, на базе в Исландии, о первых конвоях в Европу. Также был отснят материал по подготовке оперативников УСС.

С вступлением США в войну в декабре 1941 г. группа кинематографистов приступила к активной работе. Первым проектом был фильм Половая гигиена (Sex Hygiene), по-сути пособие, в котором молодых служащих предостерегали от ведения беспорядочной половой жизни. Кино, естественно, не предназначалось для широкого доступа. Было снято черно-белым и сегодня есть в свободном доступе. Битва за Мидуэй (The Battle of Midway) уже стала более серьезным испытанием. Съемочная группа засняла атаку японских ВВС на остров  4-6 июня 1942 г. и последствия налета. Во время съемки сам Форд был ранен, а местами сильную тряску камеры он, спустя двадцать лет, объяснил взрывами бомб вблизи от камеры.  В кадр попал сын президента Рузвельта, Джеймс, служивший на Мидуэе майором и после награжденный Морским крестом. Понадобилось личное разрешение главнокомандующего, чтобы эти кадры вошли в фильм – тот был польщен тем, что его сын попал в военные кадры с фронта. Фильм был снят на цветную пленку и вышел в сентябре, а по итогам года, получил Оскар в номинации лучший документальный фильм.

Следующей работой пропагандистского характера для флота стало 7-е декабря (7-th December). Полуторачасовой черно-белый фильм рассказал об обстоятельствах японской атаки на военно-морскую базу Перл-Харбор 7 декабря 1941 года. Также были описаны последствия бомбардировки и работы по восстановлению мощи американского флота на Тихом океане. Форд был здесь вторым режиссером, ведь присоединился к команде Грэга Толланда, который снимал последствия атаки уже спустя несколько дней после трагических декабрьских событий. Конечный монтаж пришлось, в угоду приказам сверху, сократить в три раза. Сам фильм был показан общественности только в 1943 году и также получил Оскар, как лучшее документальное кино. Последним четвертым военным фильмом стал День Д (D-day). Вместе с операторами из береговой охраны, он участвовал в высадке союзных войск в Нормандии, на участке Омахе. Они засняли в цвете первые волны высадившихся сил, перед тем как сами сошли на берег со съемочной аппаратурой. Фильм так и не был показан общественности, видимо, ввиду обилия жестоких сцен сражений, которые обычно обходили стороной пропагандистскую хронику. Также в то время цветную съемку высадки в Нормандию вел другой режиссер Джордж Стивенс, по личному поручению Эйзенхауэра.

Также в фильме представлен целый ряд материалов из самых разных источников, о которых мне не удалось найти дополнительной интересной информации, как на немецком, так и на английском. Или ее было недостаточно для отдельного полноценного рассказа, поэтому далее я лишь приведу небольшой перечень.

– Оператор Министерства Пропаганды Третьего Рейха снимает доблестную защиту немецких рубежей в апреле 1945 года, когда почти вся страна уже лежит в руинах, но германский народ еще должен уверовать в возможность победы.

– Сбор урожая в двух немецких городах в 1937 году, под бодрый аккомпанемент и в ярких тонах находящегося в зените предвоенной славы государства.

– Марлен Дитрих, вместе со своим спутником, американским актером и будущим героем Второй Мировой, Дугласом Фэрбенксом мл. путешествуют по Австрии в 1937 году, а в 1939 к ним присоединяется будущий 35-й президент США Джон Кеннеди. Они весело проводят время, хотя Европа уже стоит на грани новой Мировой Войны.

– В 1939 году главный архитектор Рейха Альберт Шпеер снимает на свою цветную 16мм камеру с цветной пленкой семейный поход в Альпы со своей женой. Они катаются на лыжах по живописным склонам и, с помощью страховочного оборудования, покоряют уступы.

– В октябре 1938 года немецкий офицер Харольд фон Витенгоф Фриш снимает первые дни после аннексии Судетской области – сдержанную реакцию местного населения и войска Рейха, марширующие по главной улице города. В кадр попали будущие фельдмаршалы Вермахта – фон Бок, Рейнехау, Клюге. Генералы принимают местную делегацию и расписываются в золотой книге города. Впоследствии он заснял также отдельные эпизоды Французской кампании.

–  Молодой немецкий солдат Ганс Хедрегер снимает на свою камеру разрушенную бомбардировками Варшаву. Двадцатилетний член батальона трудовой службы снимает уникальные кадры, которые будут найдены после войны в лесу под Лейпцигом. Двумя годами позже он, в качестве радиста, участвует в наступлении на Восток. Расходует свою последнюю цветную пленку в августе 1941 г. Когда он отдает ее в проявочную, материалы конфискуют. Хотя Хедрегера и не отдают под трибунал. Чиновники восхищены его операторской работой и направляют молодого солдата на обучение в ряды геббельсовской пропаганды.

– Фридрих Гергке, отвечавший за снабжение 23-й пехотной дивизии, регулярно перемещается по Франции во время и после военной кампании. После капитуляции врага, он приобретает в Париже камеру с цветной пленкой и снимает триумф победителей. Спустя полтора года он возьмет эту камеру на Восток и заснимет одни из немногих цветных кадров операции Барбаросса.

– А августе 1943 года оператор американской разведки УСС (будущее ЦРУ) снимает визит офицеров в Югославию, к антифашистскому генералу Иосифу Бросу Тито, которого они поддерживаю на балканах.

– Первый немецкий военный фильм в цвете «Удар артиллерией» был снят после Французской кампании и якобы показывал ее успехи, уже постфактум. Это типичный пример тогдашней немецкой пропаганды, где статисты в трофейной французской форме и на трофейной технике атакуют немецкие позиции, а солдаты Верхмата справляются с преградой артиллерийским огнем. Германские солдаты и офицеры также играют на камеру, чтобы все выглядело натурально. Единственная копия фильма пролежала в архивах несколько десятилетий, прежде, чем стала достоянием общественности.

– Еще один пропагандистский фильм в цвете 1943 года – «Тревога на перевале». Он рассказывает о славных буднях доблестных войск Вермахта на Кавказе, где они противостоят якобы неорганизованным силам Красной армии. Хроника так и не вышла в свет, так как к моменту окончания монтажа, немецкие войска были отброшены назад с этого участка военных действий.

– Часовой в лагере французских военнопленных в Аменьене, снимает заключенных. Особенно его интересуют чернокожие и арабы – солдаты, набранные из французских колоний.